梁朝伟深沉忧郁的眼神体现着一种让人震撼的含蓄美。内敛又不羞涩的极佳气质是在王家卫电影中反复出现的细腻情怀。
梁朝伟因在影片中成功地塑造了周慕云这一悲情男子的形象，而获得坎城电影节当年的影帝称号。也让他因此成为香港开阜以来第一位受此殊荣的演员，仅凭此点便可彪炳千秋。当年坎城影展对他的表演评价是：不以展现表演技巧引导观众。相信王家卫听了这个评价一定也非常开心。西方影评人对梁朝伟如此内敛又极富层次感的表演能一见倾心，十五个月的艰苦努力总算没有白费。
《花样年华》中最能反映上个世纪六十年代的香港的特质就是女人的旗袍。影片中张曼玉换了三十几身旗袍。令人炫目的旗袍使这位金马影后时而优郁，时而雍容，时而悲伤，时而大度。在幽暗的灯光下，当张曼玉不断转换着旗袍的颜色和款式时，人们看到的是一个东方美人的古典气质。在早些年看她和张国荣主演的《缘分》时，觉得那时的她还是很青涩。而在(花样年华》的旗袍装扮下，张曼玉不仅是美丽的。而且是成熟的。
《花样年华》演绎的是一段旗袍下的孤独人生。三十多套旗袍不仅展现了张曼玉顶级明星的风采，也使她成功展现了一个东方女性的内心世界。我在她的身上再次体会到苏丽珍这一形象所蕴含的独特魅力。老实说，张曼玉不属于那种以长相来获得掌声的演员。但在她一转身的倩影中，我深深感受到了她那种高雅的旖旎和内心的落寞。她似一杯醇厚的红酒，在静品之后留下一丝回味；她是一现的昙花，在夜色中留下一点轻而远的气味。
尽管张曼玉没有拿到戛纳影后的称号。但是我绝对不会忘记她在旗袍下所要表达的一种孤独的生存方式。
当一个叫做友情的带正电小球，和一个叫做爱情的带负电小球相遇时，它们之间产生了一种说不清的情感，像毛玻璃似的模糊，让人无法捉摸。而当彼此电性消失后，它们各自向原路走了回去。这样的背靠背，注定永远不能再相遇。很多时候，我们之所以寂寞，是因为我们碰上了不是对手的对手。《花样年华》正是如此，一分钟的凝望却换来了一生一世的惆怅。
善于捕捉细微之处，结合反差强烈的反衬手法突出核心主体细致描摹刻画，完整传递内心想法，构思完整首尾圆合，开头与结尾遥相呼应，结构闭环完整。文章不会流于空洞，依托细节支撑内容，可信度十足。观察视角细腻，懂得从小角度切入叙事，文字富有温度。
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