一些十分常识性的东西，多年来却被搞得戴三倒四。常见的有:“政治标准第一嘛!”于是，谁的作品一旦自称有了这个“第一”，便踌躇满志了。那个“第二”，也就成为可有可无的了。在这种思想影响下，许多人自自然然地以拥有“第一”而藐视“第二”自豪。其实，没有“第二，，哪来“第一”?离开了“第二”的“第一”，实际上是“第零”
赤裸裸的政治概念充斥各式作品。“四害”横行之时，这种情形发展到了峰状态。七十年代初期，我在广州沙河某大院里的球场上，看过半场电影:《钢铁巨人》。那晚上可真冷，我们都坐在冷冰冰的水泥地上，能风吹得大家都缩着颐子。而银幕上的两个干部，坐在软沙发上，捧着茶，吸着烟，无休止地大辩其政治观点。戏没有散，人已渺渺。
作为一个文艺编辑，我得经常和一些作者讨论稿子里面的问题。这种场合，在往十分尴尬。
我说:您这篇作品里，人物性格还看不出有什么特点。
他说:嗽，你看，我不是写出来了吗?这里，他“刚强、直率，是个大炮筒子。”
我说:这些还只是某些人的共性。你作品里的这个人物自己呢，他自己又有什么为别人所没有的特点呢?
文章拥有清晰情感主线，借助逻辑清晰的层层递进推进叙事深度推动情绪变化，素材运用灵活恰当，素材与主题高度契合，不会强行堆砌。所有素材围绕主线展开，不散不乱。情感走向稳定，读者能够清晰感知作者心境变化。
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