在我的书房中悬了一幅郑板桥的“展起看竹”，画的左下角有一段题文，颇具玄机:“客舍新晴，晨起看竹，露浮叶上，日在梢头，胸中勃勃，遂有画意;其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，运笔又是一格，其实手中之竹又不是意中之竹也，步步变相莫可端倪，其天机流露，有莫知其然而然，于独画云乎哉。”这是板桥先生看竹画竹时刹那间的感受，语意空灵，无端泄露了艺术创作的天机。
郑板桥是清朝诗书画三绝的一代宗师，所谓“三绝诗书画，一官归去来，”在他的三绝艺术中，我最爱他的竹子。板桥写竹，清奇脱俗，悬之壁上，一室清辉。犹忆儿时家中前庭一进大门第一道院落的左角上，即种了一丛修竹，进出之间，都笼罩在它的萧萧清影中。客舍无竹，只能以墨竹怡神，而我主观的认为竹子是板桥的三绝之绝，所以他的一卷墨竹，我随身携带，朝夕晤对，不免生出情感，郑燮这三竿瘦竹，已在无形中撑起了我的一身嶙峋。
板桥的这幅“晨起看竹”由卷底右中三分之一地位，挑起三支清翠;中间稍近的一枝伸向左上方，以淡墨没入曦微。右手的一枝才是近景，笔意坚实，节节拔起，愈拔愈细，最后亦以淡笔隐入右侧。竹叶则疏落有致的以三个层次稼纤淋漓地展现在中间偏右的画纸上。板桥先生以哲理玄极，干净简洁的笔法，挥出他的“一二三枝竹竿，四五六片竹叶”，所谓“竹中有竹，竹外有竹”。他画的竹子，已超越了艺术境界，而进入了哲学的领域;要求意在笔先，他的著名论说一眼中之竹一胸中之竹一手中之竹，在这幅作品中已充分地表达出来。所以我一直将这幅“晨起看竹”视为板桥创作中的极品。其实板桥的每一幅作品，章法造型各不相同;不论新竹、老竹、晴竹、雨竹，水乡之竹、山野之竹，均赋于不同的性格与生命，抒拓他胸中逸思，直追造化之神奇.悲鸿先生评他的画:“板桥先生为中国近三百年来最卓越的人物之一，其思想奇、文奇、书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁慈于奇妙，尤为古今天下之难得者”，可谓允当。
这幅“晨起看竹”的右下方，以整幅画面四分之一地位分五行题字，以他著名的六分半书法，挥洒出他胸中的创意。板桥自创的以草掺入行楷，歪歪斜斜，忽长忽扁，完全不受传统书法约束的“乱石铺街”的特殊书法，开创了他的怪笔。但这幅“晨起看竹”的题文，却是一气呵成的行书，在右下方一丛沾露的竹叶中，有两片嫩芒，射入字行中，予这三枝修竹以完整的构图，不让这段沉重的题字抢去了露竹的画面。
纸上的三丛竹叶，以浓、淡和欲无的层次，写出了它们的距离，但竹叶无论翘起或僵下，都有些微的负荷，正是露浮叶上的情景。当你凝神看它，会担心稍一触动，便会有露珠由卷上滚泄下来，板桥能以笔意捕捉到这一刹那的美感，而在画纸上使它永恒，实在是一件旷世的神品。
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