看到作文题，发现自己原来还不知道什么叫“柳暗花明”。只是应了那名句，隐隐约约地知道那一层意思.查了两本工具书，竟然没有解释。为什么“柳暗花明”就“又一村”了。何谓“柳暗”，何谓“花明”?父亲说:“(作者)转了个弯，迎面有许多柳树，重重叠盛，好像显得色调凝重了，叫‘暗’;而花色明亮，重叠在一起，只会更灼人，自然是‘明’。”写下父亲的话，无意在这里出他洋相，真是觉得这个想法比起我的没有想法要高明多了。当然目前为止，我还是以为“其为惑也，终不解矣”。
其实柳暗花明是相对山重水复而言。不经历“山重水复”，何知“柳暗花明”就是好的境遇呢?就好像我们平日见到柳暗花明一点也不激动，好像人不到沙漠不觉得水的重要。
心想，塞翁失马，再因此避祸(得福)，应该可以用“柳暗花明”来形容。
初学者，看山是山，看水是水;深人研究者，看山不像山，看水不像水;学有所成者，看山还是山，看水还是水。这也可以说是“柳暗花明”吧。
我们从小就接触了太多的“柳暗花明”，什么童话里的王子与公主的美好结局，什么真实生活里的好人得到好报。从小就被逼着背这句诗“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。觉得很合逻辑，可是再想想，又不对，柳暗花明后为什么一定是“又一村”呢?“柳暗花明”后依然是“山重水复”，依然“无路”为什么不可能呢?
乐观主义者总喜欢用“柳暗花明又一村”来安慰“山重水复疑无路”。而有时候“柳暗花明”后仍然是“山重水复”，柳暗花明不过是短暂一刻。而如果迷信“柳暗花明”一定会“又一村”，却再次遭遇“山重水复”，那么“柳暗花明”就近乎是迷惑人的假象了。
还用刚才王子与公主的例子，他们的“柳暗花明”之后，往往是“山重水复”——巫术、魔咒、各方阻挠...一系列千难万险，一般来说他们最后是“柳暗花明又一村”。另一些人就不那么幸运了，一生奋斗，迎来多少个“柳暗花明”，最后却归于“山重水复”。
这使我想到正弦函数图像。人们从“山重水复疑无路”出发，到达“柳暗花明又一村”，再到“山重水复疑无路”，这样，在“山重水复”与“柳暗花明”之间载沉载浮，俯仰颠簸，偏偏不愿停留，一直往前走。想跳出这个轮回，没有成功;落得更低，倒也不可能。不管你如何不甘，拼命往前走，仍然是这样，最后停下来。在哪儿停下很重要，它决定了你一生的纵坐标，因为前面大家都一样，只是走得长短不同，横坐标不同而已。最后停在高处，那可以说“柳暗花明又一村”，万人钦羡;停在低处，那就是回到起点，最终落个“山重水复疑无路”，无人关注。
而是不是真的不顾走得长短，仅凭最后一停来定性呢?
齐豫说:“每个人的脚下，都有一块或大或小的泥沼。有人提脚便走，有人花费半生气力。我们一心追求幸福，也因此一向遭遇困境。该在意的不是鞋上泥的多寡，而是脸上微笑的弧度。”
人是知足常乐。想必经过的“柳暗花明”越多，脸上的笑容的弧度也会越大吧。钓胜于鱼，脸上笑容多了，又何必在乎最后停在哪儿呢?
在我所构想的循环圈中，“柳暗花明”后一定是“山重水复”，除非你在“柳暗花明”时及时收住脚。但不想经历山重水复，便不能够得到更多的柳暗花明，人生的图像就简单、突兀、不完满了。我想我情愿多走一点，走远一点，用“山重水复”来换取更多的“柳暗花明”，我情愿最终停留在最低处，也要画出一条横坐标足够长的，使人忘记它的端点，只注意它那近乎完美的走向的曲线。
且看——山重水复疑无路。
其实——柳暗花明又一村。
我向着“柳暗花明”前进，我却不在“柳暗花明”处停留。
在叙述之中融入真情，依靠结构完整的首尾呼应形成行文闭环提升文章感染力，文字饱含少年热忱，视角纯粹鲜活，充满蓬勃朝气。情绪递进自然，不会突兀生硬。文章依托叙事承载情感，情景交融，读者能够跟随文字感受到作者内心的情绪变化，感染力突出。
本文范文仅作写作思路参考，请勿直接照搬抄袭用于作业投稿。