“以赋为词”这种文学借鉴、融合的现象既是文化发展的具体表现与必然要求，也体现了词体文学样式雅化的总趋势。在详细地以柳永词为例探讨之前，我先将前人对“以赋为词”的研究成果进行简述。
大多人承认并将此作为了一个文学常识：“以赋为词”指词在铺叙上与赋相承。而有些学者提出了新解：“以赋为词”不仅是在铺叙上，在更多的写作手法中，如对偶、用典、炼字等多方面有对赋承继关系；内容题材上与词序的使用有对于赋的借鉴。
为什么要先提出前人的观点呢？因为看了这些相关的文献，有些所支撑观点的论据没有将我完全说服。我依然坚定地认为“以赋为词”指借鉴了赋中铺叙的手法，并对出现在赋中的题材进行了新的深化或异化。因为最早的序出现于赋中，所以关于词序的使用，我也赞成他是“以赋为词”的一种具体表现。至于对偶、用典、练字等手法，我认为在赋出现之前的诗、散文中，是找得到例证的。对偶如“夙兴夜寐”为句内对偶，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”为句外对偶。用典指对典故的运用，在先秦诸子散文中，诸子为了“辩”，引用了相当之多的典故。练字更无需说，在赋之前的很多作品中，总能找到精彩的文字使用。
因此，结合《雪梅香·景萧索》来探讨“以赋为词”时，我便从词中所用的铺叙手法与对于赋的内容运用来叙述，由于这首词没有词序，所以这里便不多说了。
雪梅香·景萧索
柳永
景萧索，危楼独立面晴空。动悲秋情绪，当时宋玉应同。渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红。楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。
临风。想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰。可惜当年，顿乖雨迹云踪。雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。无憀恨、相思意，尽分付征鸿
首先，先谈谈铺叙。这首词在整体结构上属于传统的上片写景、下片抒情的写法。上片的景围绕着“秋”下笔，句句秋意，从各个方面铺陈了秋色：起首两句，以萧索景色直接点出秋日“悲寂寥”的特点；后两句，用宋玉“悲秋”的典故侧面铺陈；余下几句，又为直接铺排烘托出秋。下片写相思，也可谓是句句含“思”，在现在与过去的时空变化中加以铺叙，将相思表现得淋漓尽致。“临风”起兴，为现实中“我”真切的感受，风刮到脸上，除了秋的冷，还有刮来的昔日回忆。后几句，“我”深深落入了回忆之中，从思及佳人愁容与过去的欢乐侧面铺叙了“相思”之意。剩下几句，以流水西东的不得与思付征鸿的悲痛写相思。
可以看出，仅仅是秋与相思，作者可以从多方面来进行描写，与赋的大段铺陈有异曲同工之效。
然后是赋的内容方面的借鉴。“可惜当年，顿乖雨迹云踪”这句，罗立刚注：“宋玉《高唐赋》中写楚王与巫山神女欢会，神女称自己‘旦为朝云，暮为行雨’。”这个典故出于辞赋，在宋玉的《高唐赋》中可简单理解为男女感情。在柳永的词中，同样也有男女感情在其中，这个可以看成一种继承，同时柳永又将这种情拓展细化为相思之情，是对原赋内容上的一种主题深化。在《高唐赋》中，“云”与“雨”意味着“合”，而在柳永的词中，“云”与“雨”却变了层意思，成了消散别离的含义，是柳永的一种创新，也是对原赋内容的一种异化。
宏观上，“以赋为词”是文学史上的一大亮点、一次创新，也是文学发展必然出现的结果。我们更应该看到的是在微观上，正是因为有了像柳永、周邦彦这些人的努力与开拓，才使一个创新变成常态，给后世留下又一座文学财富高峰。
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